年5月16日，享年岁的著名华裔设计师贝聿铭在美国纽约去世。离别之际，最令他放不下的，竟是被喻为他“最美的小女儿”的——苏州博物馆。
贝聿铭一直把苏州博物馆当作贝氏的家族项目，倾注了大量的心血和感情。因此，苏州博物馆被媒体冠以“贝聿铭的封刀之作”，这种说法也得到了贝聿铭本人的认可。
贝聿铭是江苏苏州人。历史上的贝家是苏州名门望族，在苏州定居已有多年的历史，著名的“狮子林”曾是他们的私家园林，贝聿铭小时候就住在仅一街之隔的苏州园林狮子林。
由于这个特殊的历史渊源，在年，苏州市政府曾邀请贝聿铭到苏州做项目。但贝聿铭认为当时的苏州整体环境不够好，单纯盖一个好房子没有什么意义，现阶段的重点应该是先整治全市的环境。等苏州整体环境变好的时候，他很愿意回来接手一个项目。
在漫长的等待过程中，贝聿铭的儿子贝定中一直作为学术顾问，为苏州的城市建设作出了很多贡献。就这样，11年之后，直到年，贝聿铭终于接受了苏州市政府的邀请，开始着手设计苏州博物馆。
这个拥有“奇异深灰色空间网格”的苏州博物馆，位于江苏省苏州市东北街，被誉为中国十大最美博物馆之一。
苏州市博物馆成立于年，后邀请贝聿铭设计新馆，年正式对外开放，是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
作为自己的封山之作，贝聿铭在苏州博物馆中，让艺术和历史真正彻底融合为一体，为他一生的建筑之路画上了一个完整的总结。
因此，有人评论苏州博物馆：“一座博物馆，半部江南史。”在这白墙黑瓦里，藏着一个江南的情怀。
如若能碰上一个下雨天，漫步在苏州的小桥流水之间，再走进庭院深深的苏州博物馆，不禁会让人想起欧阳修的《蝶恋花》。
“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
但贝聿铭所面临的压力也很大，因为苏州博物馆位于历史悠久的苏州古城，北边是拙政园，东边是太平天国忠王府，南侧隔河相望的，就是“狮子林”。
此时的贝聿铭已经名满天下，先后在全世界已经完成了很多重要项目，比如丹佛美国国家办公楼、法国卢浮宫玻璃金字塔、日本美秀美术馆、北京香山饭店、香港中银大厦、澳门科技馆等一列经典作品。
他见惯了大风大浪，但面对这座面积不大的苏州博物馆，贝聿铭也十分感慨：“如何在苏州这座古城中设计出既能与周边环境协调，又要能展示中国传统文化的现代化博物馆，实在不是一件容易的事”。
贝聿铭酷爱三角形与光线，“让光线来做设计”是贝氏名言。最终，苏州博物馆在贝聿铭的手里变成了一个艺术品，她的美，在于大师贝聿铭关于“自然光”的设计理念，让人在移步换景之间，借助光线的忽明忽暗，产生不同的视野与感觉。
大师贝聿铭曾表达过：“这是光与影设计出来的。他只是向自然借光，做到让光影在一天之内，四季之中都呈现出不一样的变换。”
幕墙和几何图形般堆砌的屋顶，配上尺寸极大的玻璃，把整片天光引入室内。苏州博物馆有花窗，但没有繁复的窗格、装饰甚至字画，只是起到一个框景的作用，温和地把景园的风景引入了室内。
在贝聿铭的设计下，苏州博物馆在使用绿植方面相当克制，植物大多选的是松、竹、卷柏、紫藤这些有造型感的植物，水塘里也是寥寥几片睡莲叶子，点缀一下水面。
苏州博物馆的面积并没有大到令人疲倦的程度，东西二廊，地下一层、地上二层共三层，十九个按主题划分的展厅、一座主庭园、一间紫藤茶室和艺术品商店。
苏州博物馆是贝聿铭把抽象的设计理念具体化的过程，但抽象的文字描述和具体的样式之间的对应，对每个人来说都不相同，很难达成一致。因此苏州博物馆建成以后，既有赞美和盛誉，也不乏一些批评的声音。
批评者认为苏州博物馆在某种程度上，似乎仅仅是贝聿铭对自己过去作品的重组：比如建筑主体形似“多哈伊斯兰艺术博物馆”的造型，水边凉亭形似英国的“奥尔茶亭”。
大师在某个阶段的作品有相似性不奇怪，但这样的组合，既不独特，又不具有颠覆性。同时，苏州博物馆的规模，又注定了它很难成为过往杰作的集大成者。从这些层面来看，苏州博物馆的确存在一些问题。
但是当我们谈论中国博物馆的时候，苏州博物馆始终是我们逃避不过去的主题，倒不是因为苏州博物馆有多少奇珍异宝，而是这座因为建筑本身的奇特和美丽，让苏州博物馆成为中国众多博物馆中一个网红“明星”。
随着贝聿铭大师的逝去，那些虚妄的荣誉也一并离去了，只剩下大师的作品，仍然无言地站立在大地上，等待着时间和后来者的点评。
